燙畫奇石的特色~

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　   燙畫石的母巖主要位于云南水富縣境內(nèi)的牛心山。據(jù)當?shù)乜疾�，其總儲藏量約為1200萬立方米。云南境內(nèi)的資源利用多以開采切割打磨為主，體量較大。進入四川宜賓、滬州境內(nèi)的燙畫石，是從此處母巖剝離經(jīng)橫江進入長江的，以欣賞原石為主。
　　燙畫石的種類

　　從色彩和表現(xiàn)特色上，燙畫石大致可分為四類：

　　棕黃色燙畫石：燙畫石中數(shù)量最多、最為常見的品種，為乳白或淡黃底色，深黃至棕褐色圖紋。這類燙畫石無論色彩與表現(xiàn)形式，都與燙畫工藝最為近似。其中由多條光滑的弧線或曲線組成圖案、畫面類似花瓣、山巒等內(nèi)容的，與芙蓉石構(gòu)圖特點極為類似，只是色彩單純，被稱為“白芙蓉”（圖2）。
　　紅色燙畫石：底色也以乳白色為主，其上紅色紋樣構(gòu)成圖案，紅白相映，色彩鮮明，偶爾夾雜黃色過渡暈染。紅色燙畫石中的少數(shù)品種，以極細的、繁密的短線條構(gòu)圖，有鉛筆畫的韻味，極有藝術(shù)表現(xiàn)力�？傮w來講，紅燙畫石數(shù)量不多，成畫難度較高（圖3）。
　　黑色燙畫石：黑色燙畫石多為青灰底色，黑色線條勾勒或塊面暈染，肅穆悠遠，意蘊深沉，但數(shù)量更少（圖4）。
　　漢畫石：這是燙畫石中的一個特殊種類，略似漢代畫像石，以灰白、灰黃底色為主，圖紋為深棕或灰黑色，多帶淺浮雕，有指甲紋。畫面以塊面為主，少見線條，風格簡練樸拙，一般不重細節(jié)刻畫，而強調(diào)整體氣韻，頗有古風（圖5）。
　　燙畫石的特色
　　康定斯基在其專著《點、線、面——抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)》中，主張以點、線、面、色來體現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)在需要，表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感，這也是現(xiàn)代平面視覺藝術(shù)的特點之一。而燙畫石在點、線、面方面的表現(xiàn)堪稱優(yōu)異。
　　線的豐富
　　燙畫石最具表現(xiàn)力的是線條。燙畫石的線條表現(xiàn)形式豐富多樣，風格各異，常形成不同的畫面效果。
　　飽滿的弧線：燙畫石上的弧線光滑、流暢，充滿張力，筆力十足，似極具功力的藝術(shù)家的創(chuàng)作。這在白芙蓉類燙畫石上體現(xiàn)得最為充分。無數(shù)弧線的疊加，則呈現(xiàn)一種繁復(fù)、雍容而又神秘的美感。這類燙畫石與燙畫工藝最具相似之處，往往弧線深刻有力，輔以同系色彩的暈染、漸變，形成豐富的畫面層次，無論形成山川景物，還是花卉人物，抑或單純欣賞線條變化之美，都可堪欣賞收藏（參看圖1）。
　　連綿的橫向曲線：燙畫石上的橫向曲線最適宜表現(xiàn)自然山川，往往具有連綿悠遠、層層疊疊的效果，簡淡而不失筋力，有如金絲鐵線，具有較強的藝術(shù)感染力（參見圖4）。
　　短促的直線：繁密、簡短的直線條一般出現(xiàn)在紅燙畫石中，這類線條叢叢簇簇，多為同一方向，看似表現(xiàn)手法簡單，但能在反復(fù)中形成韻律感，有如鉛筆畫，以種特殊的方式刻畫渲染，具有獨特的表現(xiàn)效果（圖6）。
　　點的韻律
　　與線條豐富的表現(xiàn)力相比，燙畫石的點容易被人忽略。事實上，燙畫石上的點往往很有規(guī)律性，或縱橫成行列，或發(fā)散向四周，并在有序中輔以大小、疏密的變化，形成韻律感。在燙畫石上，點如單獨成畫，則似書法，似石刻，洋洋灑灑；如做線條、塊面的輔助手段，則如佛像周圍的點點光斑（參看85頁“千手觀音”），如繪畫名品上的名家題款（圖7），成為豐富畫面內(nèi)涵不可或缺的表現(xiàn)手段。
　　面的意蘊
　　燙畫石上的塊面有虛有實，各有不同意蘊。在白芙蓉等以線條為主要表現(xiàn)手段的畫面中，塊面往往是一種同色系而略為淺淡的色彩鋪陳和過渡，如宣紙上暈染的淡墨，通過對線條的襯托表現(xiàn)主題，增加畫面的層次感和立體感。而在漢畫石上，塊面往往成為畫面的主體。漢畫石上的塊面不僅“實”，而且富于質(zhì)感，有種樸拙、大氣、渾厚的韻味，古意盎然（參見圖5）。
　　色的單純
　　燙畫石又被一些石友稱為“淡畫石”，大約就是由于其色彩的單純、淡雅。燙畫石用色極簡，多為同色系的深淺搭配，淺色為底，深色勾勒，或淡黃配以棕褐，或青灰配以黑色，素潔雅致，絕少雜色。即使色彩鮮艷的紅燙畫，也是紅白對比，清晰明快。
　　色彩的單純決定了風格的簡約，也確定了燙畫石簡淡雅致的主題格調(diào)。
　　藝術(shù)的魅力在于獨特。色彩的單純，點、線、面的形式美感，使燙畫石成為一個具有特殊藝術(shù)風格的石種，充滿感染力，令人過目難忘。

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